影片《金沙江畔》:追忆长征轶闻

日期:2019-12-22编辑作者:娱乐

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电影《金沙江畔》剧照

三分pk10全天计划,序幕:红军在金沙江畔

重温老电影,总能找到儿时记忆里的感动。夕阳还未完全落山,白色的幕布就已搭好。电影放映前,村子里的人都出来了,有的拿着小板凳提前占好位置,有的隔着人群踮脚张望,气氛比过年还要热闹。如今看来,老电影的制作虽然不如现在精致,在声光影的呈现上难以与现在的电影相提并论,但流畅的叙事和质朴的情感,每次看完都让人产生难以割舍的怀旧情结。最近我又重新看了拍摄于20世纪60年代初的长征题材影片《金沙江畔》。电影主要讲述了1936年红军某部在长征途中到达金沙江畔,坚持党的民族政策、团结藏族同胞、通过藏区继续北上的故事。

《金沙江畔》排练现场。

影片开始,敌人伪装成“红军”抢劫藏族土司桑格的女儿珠玛,妄图挑拨桑格和红军的关系。在半路上,珠玛被红军救出。敌人又抢先潜入藏区,声称珠玛已被红军所杀,并向桑格提供弹药武器。为了粉碎敌人的阴谋,红军指导员金明带着一个班护送珠玛回家,在山口遭到敌人阻击。在部队抵达藏区严重缺水的情况下,金明冒险上山与桑格谈判,讲清事实真相。但桑格仍有怀疑,派亲信查看虚实。桑格派去的亲信在下山途中遭到敌人暗算,带伤来到红军驻地……最终,珠玛带着红军沿桑格亲信告知的小路赶到家里,戳穿了敌人的诡计。珠玛是整个故事开展的核心线索,在她与红军的接触中,我们能看到红军严格执行党的民族政策:在藏族同胞受敌人蒙蔽时,红军一直在努力沟通;没有粮食时,红军始终坚守群众纪律,宁愿吃野菜也绝不拿藏族同胞的一针一线……珠玛深深地被这支部队的行为所感动,为了让红军战士不挨饿,甚至用枪打死自己心爱的白马,这是影片最打动人的场景。故事的最后,红军获得了藏族同胞的信任和拥护,他们在雨中为北上抗日的红军送行。

为纪念中国人民解放军建军90周年,由国家大剧院倾力打造的中国红色经典民族歌剧《金沙江畔》将于7月28日至8月2日在京首轮演出。该剧由作曲家雷蕾作曲,剧作家冯柏铭、冯必烈编剧,指挥家张国勇执棒,导演廖向红执导,当今活跃在国内舞台上的青年歌唱家领衔。

这部影片的故事情节曲折紧张,感染力强,不仅塑造了金明、老班长、政委等红军指战员信念坚定、不畏强敌的英雄形象,而且用镜头展现了藏区的风土人情和生活习惯,进一步增强了影片的艺术性。通过这部老电影,观众能够追忆起红军时期党的民族政策,更能理解新时代中国共产党带领各民族一起奔向幸福生活的决心。每一次重温经典的黑白老电影,总能汲取有关生活与工作的养分,让前行的脚步更加坚实。

国家大剧院副院长赵铁春说:“早在2015年8月,国家大剧院就开始着手策划‘军民鱼水情’题材的歌剧作品,献礼建军90周年。经过反复论证,国家大剧院选定将陈靖的小说《金沙江畔》改编为歌剧,以致敬伟大的长征精神,讴歌中国共产党领导下的中国工农红军与少数民族同胞之间的深厚情谊。”

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红军与藏族同胞心连心

《金沙江畔》是红军作家陈靖根据亲身经历创作的小说。1934年,陈靖从家乡贵州瓮安县参加了贺龙领导的中国工农红军第二方面军,次年抵达了云南省迪庆藏族自治州金沙江畔的藏族聚居区。小说《金沙江畔》就是围绕着红二方面军通过藏族聚居区期间所发生的一系列真实的历史事件写成的。

在歌剧《金沙江畔》中,红军北上抗日途经金沙江畔,民团司令仇万里欲阻止红军北上,假扮红军抢了桑吉土司的女儿卓玛并嫁祸于红军,欲挑起藏族人民与红军的矛盾。卓玛被红军先遣队队长金明搭救后,起初误认为红军是她的仇人,但是,金明的姐姐金秀对她无微不至的关怀、红军严明的纪律、为保护藏族人红军政委英勇牺牲的一幕幕,使卓玛不仅成为红军进入藏族聚居区的向导,还由衷地敬佩起这支仁义之师。

敌不过红军的仇万里放火烧了金沙城,并对桑吉土司谎称卓玛被红军糟践致死。悲愤交加的桑吉土司发誓与红军势不两立。

心事重重的桑吉收到飞箭传书,信中说卓玛还活着。卓玛欲上山向母亲说明缘由,但仇万里却暗中企图将卓玛置于死地。担心卓玛被算计,金明独自上山。桑吉土司与金明约定,如果太阳落山,卓玛还不能安全回到她身边,就要杀掉金明。在太阳即将落山之际,卓玛出现了。阴谋败露的仇万里在红军、藏军逼迫下,慌不择路掉下悬崖……

深入采风展现军民鱼水情

接到《金沙江畔》的创作任务后,为了彰显这部歌剧浓郁的民族性,作曲家雷蕾、导演廖向红与主创团队本着“深入生活、扎根人民”的创作原则,奔赴千里之外的迪庆藏区,寻找最贴近历史以及康巴藏族特色的创作素材和灵感,使这部民族歌剧所表现的“军民鱼水情”更加感人至深。

在高耸的雪山与险峻的峡谷中,艺术家们深刻地感受到当年红军战斗的艰苦卓绝。与此同时,艺术家们也在康巴藏族的文化、民俗中,汲取了艺术的灵感与养料,并将采风的所听、所见、所感,经过艺术的提炼与再加工,融入到歌剧的创作中。

在音乐方面,作曲家雷蕾搜集了大量民间音乐素材,这些“最珍贵、最闪光、灵魂一般存在”的民族民间音乐,成为歌剧创作的重要源泉。雷蕾说:“我印象最深的是迪庆文工团副团长达摩鲁卓唱给我听的一曲当地歌谣,那是他母亲在地里干活儿时唱的康巴民歌。我把它加以发展,献给了正直、勇敢、美丽的女主角卓玛公主。”此外,雷蕾还将江西民歌、昆曲等音乐元素巧妙地融入其中,并让浓郁的民间音乐与歌剧的交响化、戏剧化相交融,以塑造不同的人物形象,并赋予全剧音乐强烈的戏剧张力。

在歌剧的改编过程中,剧作家冯柏铭、冯必烈在充分尊重小说原著的基础上,根据歌剧艺术的特征,强化音乐性与戏剧性,并以生动的人物刻画、打动人心的情节,彰显伟大的长征精神与军民鱼水情。

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